近日，《流浪地球：望日》首支预告的发布引起广泛关注。这款由刘慈欣原著正版授权并亲自监制的第三人称科幻射击单机游戏，Steam商店页面同步上线后，不到半天，预告片播放量便突破170万，一度冲上B站全站排行榜第8。
同一个IP在文学、影视、游戏等不同品类之间来回切换形态，或者诞生衍生作品，可以视为IP开发产业进入成熟期的特征。但这套“标配策略”是否就是作品成功的“万能钥匙”，确实还存在很多“问号”。
当IP宇宙开始“分叉”
从已公开的信息来看，《流浪地球：望日》是一款纯单机、无联机、无PVP的线性剧情射击游戏。故事背景为原著小说“刹车时代”第46年——人类准备用十二台月球发动机将月球推离地球轨道的最后窗口期“望日窗口”。主角作为一名月球工程工程师，因卷入一场袭击，牵出了地球派与飞船派延续三百年之久的路线之争。在玩法上，游戏主打低重力与零重力环境下的作战，融合了“三准星”射击系统、外肢体机械臂、外骨骼及太空载具等硬核设定。
《流浪地球：望日》实机演示画面
需要澄清的是，这款游戏改编自刘慈欣的原著小说，而非郭帆的电影。这意味着游戏内不会出现电影原创角色，也不会延续“炸毁月球”等电影情节，故事线完全独立。开发者柳叶刀工作室将其定义为对原著世界观的一次“切片式”扩展。原著中这段仅有两万三千字的剧情，许多事件一笔带过，而游戏则选取“推离月球”这一细节，围绕其展开了完整的原创故事。
客观而言，目前能评价的仅是一支近4分钟、以CG为主的预告。玩家有理由期待“刘慈欣监制+《边境》团队”的游戏开发经验积累，但同样也有理由怀疑——毕竟国内外大IP改编游戏翻车的名单太长，而预告里的实机内容太少。
不过，从《流浪地球：望日》绕开电影、回到小说这个现象自身，倒是能看出IP开发呈现出“多源头并行”——电影宇宙与小说宇宙各走各路。某种程度上，这是IP走向成熟的标志，不同形态可以从不同层级取材。北京大学影视戏剧研究中心主任、长江学者陈旭光曾这样描述影游融合的常态：游戏与影视文本之间的相互改编、互为IP，是最常见的路径；由知名游戏IP改编的影视作品，能够推动该IP在另一领域的拓展，并凭借已有的玩家基数获得更高关注度。在他看来，应当打破影视、游戏领域之间的壁垒，构建更丰富的IP文化创意产业生态。
刚过“及格线”的游戏IP改编
与《流浪地球：望日》相比，《长枪赴平生》走的是另外一条路线，带有显著的IP衍生的特征。
《长枪赴平生》由九州文化与《逆水寒》手游联合制作、九州文化发行的AI漫剧共45集，体量约等于一部电影，在拼多多、微博、百度等多平台上线，其中平台热度值达到1216万。剧集将《逆水寒》手游中的血河、素问、铁衣等职业设定融入人物对话与剧情推进，依托游戏庞大的用户基数及此前大量玩家自创剧情动画的热情，这次“游戏+微短剧”的结合可以说具备非常深厚的“群众基础”。
但1216万这个热度值，在红果平台上只能算刚过门槛。据DataEye-ADX数据，2026年上半年全网新上线AI短剧超22.19万部，播放量破亿的作品占比仅0.47%，破千万播放的占比5.8%——超过94%的作品连千万播放的门槛都摸不到，AI漫剧领域的爆款率更是不足0.5%。换句话说，1216万的热度确实跑赢了绝大多数同类，中规中矩，但未破圈层。
把游戏IP改编为微短剧的好处显而易见，但业内人士也指出，游戏靠交互让玩家感受世界，漫剧要靠线性故事快速建立人物关系。如果直接搬运游戏剧情，忽略短剧本身的叙事逻辑，很容易陷入“老玩家看得过瘾，普通观众却看不懂”的境地。说到底，跨媒介改编的有效性，不仅取决于IP本身有多强，也取决于是否尊重目标媒介的创作规律、是否经得起市场真实检验。
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